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斯特拉斯堡。莱茵国家歌剧院。 10 和 12-IV-2021。本杰明·布里顿（1913-1976）：《威尼斯之死》由米凡威·派珀根据托马斯·曼的小说《威尼斯之死》改编成两幕剧本。导演、场景设计和服装：Jean-Philippe Clarac 和 Olivier Deloeuil。灯光和场景设计合作：Christophe Pitoiset。视频：帕斯卡·布代。戏剧创作：吕克·布尔鲁斯。主演：托比·斯宾塞、古斯塔夫·冯·阿申巴赫；斯科特·亨德里克斯，旅行者/老花花公子/老船夫/酒店经理/酒店理发师/歌谣领唱/酒神之声；杰克·阿迪蒂，《阿波罗之声》；彼得·柯克和窗帘； Laurent Deleuil，英国旅行社/乘务员/u Boat Lido/u Waiter； Julie Goussot，法国/英国/草莓卖家/蕾丝/巴拉丁； Dragos Ionel，波兰神父/俄罗斯神父/侍者/船夫/神父；达米安·阿诺德 (Damian Arnold)，美国玻璃吹制工 / u / 船夫 / u Baladin； Elsa Roux Chamoux，法国母亲/俄罗斯母亲/乞丐； Eugenie Joneau，德国母亲/丹麦妻子/报刊员； Damien Gastl，德国父亲/向导；塞巴斯蒂安·帕克 (Sebastien Park)，美国人/贡多拉船夫； Violeta Poleksic，俄罗斯保姆；维克多·楚季奇 (Victor Chudzic)，塔齐奥 (Tadzio) 的孩子；内森·拉利隆 (Nathan Laliron)，塔齐奥 (Tadzio) 的少年。莱茵国家歌剧院合唱团（合唱指挥：亚历山德罗·祖帕多）、米卢斯交响乐团，指挥：雅克·拉科姆 演出在孚日运河和莱茵歌剧院现场不进行公共广播
布里顿的《威尼斯之死》于去年二月在斯特拉斯堡拍摄，很少演奏，得益于充满创意的华丽舞台和接近理想的音乐诠释。
不幸的是，由于持续的冠状病毒大流行，本杰明·布里顿的歌剧在斯特拉斯堡的首次演出将不会进行公开演出。幸运的是，Ozango Production 和 France Télévisions 捕捉到了它，在当地频道播出，然后在莱茵国家歌剧院网站上播放了一个月。如果失去让·菲利普·克拉拉克和奥利维尔·德洛伊领导的团队的精彩舞台表演，以及非凡的思想深度和制作质量，那将是一种耻辱。
米凡维·派珀的剧本忠实地遵循了托马斯·曼的短篇小说，在不同地点连续十七个短场景。为了确保完美的流动性，Jean-Philippe Clarac 和 Olivier Deloeuil 将舞台空间划分为大量装饰不断变化的单元，通过走道或楼梯连接，随后通过移动屏幕显示，非常精确和详细。作者：克里斯托夫·皮托瓦塞特。同样的精确性也体现在舞台动作的实施以及从一个地方到另一个地方总是合乎逻辑且令人惊讶的通道上。即使由同一位歌手演绎，多个角色也总是能通过他们的服装或态度来很好地表征。最后，主角作家古斯塔夫·冯·阿申巴赫的内省独白融入了这一系列场景，并自然地在第一个场景中仅由伴奏钢琴占据的空旷空间中找到了自己的位置。对于这部舞台制作如此精致的作品来说，没有比这更有说服力的主张了。
提出的思路是多种多样的，而且富有成效。和托马斯·曼一样，古斯塔夫·冯·阿申巴赫也是一位缺乏灵感的老作家，迷失在他酷酷的巴巴（服装）倾向和他的成瘾（酒精和毒品）中。他来到一家诊所治疗他的深度抑郁症和自杀倾向。威尼斯之旅只会是精神上的，斯特拉斯堡运河和科尔马的“小威尼斯”的水生视频或他在当地美术博物馆能够沉思的卡纳莱托画作暗示了这一点。这也是一个回顾一生致力于写作、反思艺术创作（阿波罗或狄俄尼索斯？）并释放记忆的机会。如果塔齐奥小时候和青少年时期如此猛烈地引诱阿申巴赫，那是因为他们只是同龄的他，周围都是他的母亲，总是出现在他的床上。在这种令人眼花缭乱、近乎浮士德式的对过去青春的追寻中，童年失去的纯真和青春期迅速压抑的同性恋诱惑也被唤起。但除了疫情之外，他还愤怒，第二幕中出现了口罩，与真实情况不符。几乎有趣的是，最终的共同主线贯穿整部剧。在开幕式上，古斯塔夫·冯·阿申巴赫的出版商徒劳地等待着他的新书《玛雅》（在托马斯·曼的短篇小说的第二章中也提到过）的展示。最终，当阿申巴赫在回忆中、在书本和儿时玩具之间微笑着死去时，所有人都撕毁了这部荣获“2021威尼斯奖”的小说……
托比·斯彭斯经常出现在舞台上，巧妙地扮演古斯塔夫·冯·阿申巴赫的核心角色，为深受喜爱的彼得·皮尔斯的首映式写作。他具有舞台表现力和声乐地位，能够轻松应对本杰明·布里顿写作的复杂性。更令人惊讶的是，斯科特·亨德里克斯（Scott Hendricks）对邪恶或邪恶的七个化身（以及出于幽默本能的编辑的角色）投入了令人敬畏的灵巧和强度，即使是在美味的变装皇后伪装中。杰克·阿迪蒂 (Jake Arditti) 在《阿波罗之声》(La Voix d’Apollon) 中浑身镀金，以其不真实且对比鲜明的基调带来了对古代（或至少是过去时代）的剧变和唤起。在几行诗中，洛朗·德勒伊还设法赋予他不同的化身深度和存在感。歌剧院工作室或莱茵国家歌剧院合唱团的许多其他歌手都表现出了对整体成功的重要贡献的信念和卓越表现。
在音乐和艺术总监雅克·拉科姆的指导下，米卢斯交响乐团展示了它现在所获得的精确性和一致性。器乐法则的复杂性、独奏者的特殊暴露、管弦乐编曲的技巧，并不会对解释“完美的流动性”这一关键词造成任何困难。莱茵国家歌剧院的合唱团在台下唱歌，这丝毫没有损害视频录制中的效果，反而为其干预带来了神秘、梦幻甚至迷人的特征。
图片来源：Jake Arditti（阿波罗之声）/ Toby Spence（古斯塔夫·冯·阿申巴赫）、Mathis Spolverato（Jaschiu）、Nathan Laliron（青少年时期的塔齐奥）© Opéra National du Rhin
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斯特拉斯堡。莱茵国家歌剧院。 10 和 12-IV-2021。本杰明·布里顿（1913-1976）：《威尼斯之死》由米凡威·派珀根据托马斯·曼的小说《威尼斯之死》改编成两幕剧本。导演、场景设计和服装：Jean-Philippe Clarac 和 Olivier Deloeuil。灯光和场景设计合作：Christophe Pitoiset。视频：帕斯卡·布代。戏剧创作：吕克·布尔鲁斯。主演：托比·斯宾塞、古斯塔夫·冯·阿申巴赫；斯科特·亨德里克斯，旅行者/老花花公子/老船夫/酒店经理/酒店理发师/歌谣领唱/酒神之声；杰克·阿迪蒂，《阿波罗之声》；彼得·柯克和窗帘； Laurent Deleuil，英国旅行社/乘务员/u Boat Lido/u Waiter； Julie Goussot，法国/英国/草莓卖家/蕾丝/巴拉丁； Dragos Ionel，波兰神父/俄罗斯神父/侍者/船夫/神父；达米安·阿诺德 (Damian Arnold)，美国玻璃吹制工 / u / 船夫 / u Baladin； Elsa Roux Chamoux，法国母亲/俄罗斯母亲/乞丐； Eugenie Joneau，德国母亲/丹麦妻子/报刊员； Damien Gastl，德国父亲/向导；塞巴斯蒂安·帕克 (Sebastien Park)，美国人/贡多拉船夫； Violeta Poleksic，俄罗斯保姆；维克多·楚季奇 (Victor Chudzic)，塔齐奥 (Tadzio) 的孩子；内森·拉利隆 (Nathan Laliron)，塔齐奥 (Tadzio) 的少年。莱茵国家歌剧院合唱团（合唱指挥：亚历山德罗·祖帕多）、米卢斯交响乐团，指挥：雅克·拉科姆 演出在孚日运河和莱茵歌剧院现场不进行公共广播
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